恩玖·施耐德
身为作曲家，恩玖·施耐德给无数电视剧和电影配过乐（乔·拜尔，约瑟夫·维尔斯迈尔和玛格雷特·冯·特洛塔等都曾与他合作过。），同时，他作为影视音乐教授，对专业又了如指掌。他最富盛名的要数在瑟夫·维尔斯迈尔导演的电影“沉睡的兄弟”的配乐了。此外，恩玖·施耐德还给洛特·雷妮格（动画片的天才先驱者）的剪影电影创作音乐伴奏。
恩玖·施耐德谈影视音乐
影视音乐是一种艺术，因为它像所有音乐一样，能够以一种独特的形式去表达情感。
真正的音乐——包括影视音乐——是一个人的全面诠释，将人看作精神和躯体的整体结合。与其它艺术不同，它刺激了大脑所有层面。
与外界有意义的接触是一种上意识或下意识的接触。音乐（影视音乐）在这里占据了优先地位。在脑皮层的“看守”下，音乐“挤进”正在倾听的人得脑中，并给他传达自己的信息。
为了让影视音乐真正成为社会及其时代的普遍思想教育的一部分，作曲家必须完成高水平的音乐工作，创作出更多积极的曲子。
电影和电影配乐被理解为艺术的紧张区、被公式化的娱乐。选择就在适应肤浅娱乐的错误的思想塑造和回归到毫无妥协的艺术，但这艺术在大众社会中几乎毫无共鸣。
……未来的音乐就是图片的音乐。音乐教育学指出，现今将近90%的音乐总是存在于图片的上下连接之中，就在电影院、视频片段、电视中……
电影就像以前那样，处于U型发展阶段。在教育领域，电影如果没有被归为艺术形式，且电影配乐也相应地没有受到重视或得到发展的话，人们就无法学习到任何有历史意义、需要自我思考的文化。
一个制片人理应知道：在影片中加入越多种世界语言，其电影就越具有国际性。通过这音乐，电影随处都可以唤起一种易懂的情感。
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▲ 恩玖·施耐德：另一种音乐发展 607KB，（免费）
可视音乐的开端，摘自“93音乐论坛”（2000年12月），26-33页
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